在短视频刷屏、AI内容泛滥的信息过载时代，我们是否还需要深度报道？

近日，第36届中国新闻奖参评作品公布，深度报道时隔五年重新以独立奖项亮相。

今年有哪些值得关注的深度报道作品？这一奖项调整的背后蕴含着怎样的行业导向？对主流媒体系统性变革和新闻人才培养又意味着什么？

带着这些问题，中新社“庖丁解news”采访了北京外国语大学国际新闻与传播学院副院长邓秀军教授、北京交通大学外国语与新闻传播学院副教授王靖雨，共同探讨深度报道奖项变革释放的信号。

一、深度报道为何重获独立席位？

第36届中国新闻奖评选办法中明确，深度报道以调查性报道、调研类报道为主，围绕重大议题、发展课题、民生关切、社会热点等展开深入报道。

图片来源：中国记协

实际上，这一奖项并非全新面孔。早在第24届至第28届，中国新闻奖就曾设有深度报道项目。第29届起，深度报道与通讯合并为“文字通讯与深度报道”。第31届起，该奖项更名为“通讯”。

在王靖雨看来，本届深度报道独立奖项的回归，是对“主流媒体系统性变革”的一种制度性回应。

在算法推荐和碎片化阅读席卷的时代，主流媒体的不可替代性恰恰在于“深度”。

邓秀军认为，在当下新媒体为主的媒介生态面前，用户面临着多种多样的选择，而深度报道在主流媒体强化自身竞争力、增强社会引领功能方面起着关键作用。

“深度报道的特征是从现场出发，穿透到问题本质，”王靖雨说道。在AI时代，深度报道对于现场和问题的要求，更加体现了新闻从业者的专业能力与职业规范。

当谈及深度报道中专业性与流量之间的平衡时，邓秀军指出，专业与流量并不是两极，而是一个硬币的两面。流量是前提，质量是保障，二者相辅相成，共同塑造一家媒体的权威性。

二、评奖机制的迭代，反映哪些行业新趋势？

除深度报道“回归”外，本届中国新闻奖还对多个评选项目、评选范围进行了优化调整。

图片来源：中国记协

王靖雨认为，这些变化都是全媒体时代新闻评价体系对“主流媒体系统性变革”的一次结构性、机制性回应。

从参评作品来看，变化主要集中在两个方面：

一方面，调研与现场重新成为核心竞争力，这要求记者深入一线才能获取核心材料；

另一方面，多元立体的评价体系正在建立，中宣部“三好作品”与中国记协“我的代表作”成为参评“入场券”，品牌化效应凸显，内容与创意并重的导向也更加明确。

王靖雨总结道，无论是新闻奖改革还是参评作品，都体现着新闻媒体和新闻工作者对于正能量、高质量与大流量相统一的努力。

作者：于晶波 尹珮瑶 郑好好

编辑：王普   

审发：赵仲炜

投稿邮箱：zgwbjycw@163.com

扫码关注