近日，第36届中国新闻奖初评结果公示，我们在其中也发现不少“熟悉面孔”——曾获评中宣部“好报道、好评论、好创意”（简称“三好作品”）的优秀作品。
编辑在仔细研读后发现，这些作品虽然题材各异，却有一些相似的新闻表达逻辑。
宏大叙事下的小人物，
是报道破圈密码
很多优秀的获奖作品，没有仅停留在宏大叙事，而是把镜头对准了具体的人。
毕竟新闻最大的感染力，始终来自人，找到真正能够承载时代情绪的、值得报道的人，新闻才会拥有生命力。
例如，中国新闻社的报道《中新社直击现场：西藏地震灾区小女孩捧着热面条笑了》（入选第36届中国新闻奖消息类初评作品/“好报道”获评作品）通篇没有堆砌地震伤亡、救援兵力等抽象的数据，而是将镜头定格在一个小女孩捧着热面条展露笑容的瞬间，让宏大救灾主题落到可感知的普通人身上。
河南广播电视台《“蹭饭”驻村书记董桂林：“蹭”面条子瞒不住了》（入选第36届中国新闻奖典型报道类初评作品/“好报道”获评作品），以短视频的形式展现90后驻村书记董桂林揣着小猪佩奇搪瓷碗，挨家挨户上门“蹭”一碗面条，在灶台唠嗑中摸清村民日常生活的真实状况，一碗家常面条诠释乡村振兴的宏大图景。
AI 生成不了的现场感，
是好报道的核心
如今，AI可以快速整合资料、概括背景、生成基础新闻报道，但它无法替代记者站在现场获得的第一手观察。
所谓现场感，并不仅仅意味着记者到过现场，而是能够提供别人没有看到、没有记录、没有表达出来的细节。
在西藏日报《雪域君视点|海拔4500米救灾记——“确保不漏掉一个人！”》（入选第36届中国新闻奖通讯类初评作品/“好报道”获评作品）的报道中，记者全程扎根震中海拔4500米高寒灾区，记录下救援人员踩着积雪徒手刨挖废墟、连夜转移牧民、安置点分发热饭、逐户排查危房等独家现场细节，高原缺氧、零下低温、道路中断等真实环境描写，是AI工具无法复刻的一手感受。
不止于“是什么”，
更要问清“为什么”
一篇好的新闻作品，仅仅报道事实还远远不够。因为简单的事实，公众很快就能从各种社交平台获得。真正优秀的新闻，要能够提供信息增量。
上游新闻评论《“全网最忙五人组”荒诞剧背后，谁在透支公众信任？》（入选第36届中国新闻奖评论类初评作品/“好评论”获评作品）抓住全网热议的虚构人名事件，没有只复述“五个名字到处乱出现”的表层新闻，而是层层深挖、提出问题引发思考：为什么多地公示照搬网络人名？监管环节存在哪些漏洞？评论跳出网络玩梗，给出理性反思，完成舆论纠偏，兼具可读性与思想深度。
从抢资源到挖认知，
独家正在被重新定义
在信息同质化越来越严重的传播环境中，“独家”报道是好新闻脱颖而出的关键。
独家不仅体现在报道资源上，更是新闻背后的思考。
有些作品拿到的是别人没有接触到的人物，有些作品进入了别人无法进入的现场，还有一些作品，即使面对同样的信息，也提出了别人没有想到的问题。
例如，宁波广电H5《H5 | 港通天下“箱”见中国 数说4000万标箱背后的经济韧性与活力》（入选第36届中国新闻奖创意传播类初评作品/“好创意”获评作品）面对港口货运这一常规经济题材，没有平铺直叙罗列数据，创新用互动可视化形式拆解4000万标箱背后的外贸活力，找到经济报道的全新表达路径。
新华社创意作品《张桂梅×宋佳，这篇演讲送给开学的你！》（入选第36届中国新闻奖创意传播类初评作品/“好创意”获评作品），将人物纪实、影视演绎、开学季大众情绪结合，开创榜样宣传的融合新形式。
同样一场发布会，有人只能写消息，有人却能顺着一个细节追出一篇调查报道；同样一次社会热点，有人只是复述网络讨论，有人却能找到新的评论角度，提供新的事实。
做出“独家”好作品，不需要垄断报道资源，而在于记者的洞察力和创造力。
编辑：王普
审发：赵仲炜
投稿邮箱：zgwbjycw@163.com
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